每天大量时间的阅读是我生活中的常态。一册在手，物我两忘，那种宁静的氛围和在字里行间穿越的快乐，是每个喜爱阅读的人都心领神会的。有人说阅读是一项终生受益的技能，但对于我，它就是一个习惯，而且这个习惯从小就养成了。

我很小的时候就迷上了连环画，父母给的零花钱都用来看连环画。弄堂里有一间图书室，一分钱可以看两本连环画，两分钱看五本，我们姐妹俩一人出两分钱，一次就可看十本连环画。碰到特别喜欢的连环画，比如高尔基的三部曲，刘继卣的《鸡毛信》，范生福的《林中小猎人》等等，就缠着父母买下来。

我的阅读很杂，而且是呈阶段性的，有的阶段喜好历史类读物，有的阶段偏爱惊悚悬疑类小说，有的阶段又喜欢上了乡村文学或儿童文学。但不管在哪个阶段，看连环画一直是我的喜好。

可以说连环画对我的帮助很大，在我从事编辑工作的几十年里，每天要看大量的稿件，而真正属于自己的阅读时间并不多，在这种情况下，看连环画就变成了我阅读的捷径。不怕大家笑话，我就是通过看莎士比亚戏剧连环画来了解莎翁作品的。

看连环画能读到古今中外不少文学作品和民间故事，更能欣赏到许多画家的精美画作，如赵宏本、钱笑呆、刘旦宅、施大畏、贺友直、华三川、卢延光、范生福等画家，他们的许多作品都美不胜收。如《孙悟空三打白骨精》中那些细腻柔美挺拔奇特的线条，那些衣纹组织和山石皱法，具有浓郁的古拙意蕴。景色的描绘也十分细致到位，一草一木，远近疏密，组成了一幅幅优美简洁的画面。还比如《西厢记》里优雅绝美的画面，《山乡巨变》中的人物刻画，《长江三部曲》的恢宏场面，无不令我击节赞叹。我曾经如痴似醉地临摹过王叔晖的《西厢记》，也曾在无数个夜晚一遍又一遍地欣赏董洪元画的高尔基的三部曲，以至于后来去俄罗斯旅游的时候，看见那些风物人情仿佛都似曾相识。

有一阵子，我几乎每星期都要去长乐路上的上海人民美术出版社，我的许多连环画都从那间小得不能再小的门市部里买来的。而印象最深的是曾经与一位卖连环画的老先生聊天，我们聊了许多连环画方面的话题，有一次还探讨了连环画脚本的文学性究竟重要不重要的问题。我记得他说写好文学脚本很重要，文字不仅是画面的说明，它还补充了画面的不足，使文字和图画形成一个不可分割的整体等等。因为聊得投机，我们互相交换了名片，我看到他名片上“李大发”三个字，当下就乐了，这不就是连环画《火种》的文字改编者么。那天真是机缘巧合，李大发先生刚卖给我最后一套签名版的《三国演义连环画》，门外就踱进了一位老先生，李老师指着函套上的“卢汶”签名说：“他就是卢汶先生，‘截江夺阿斗’就是他画的。”我看着卢老先生，只会傻乎乎地笑。

多年来，每次去外省市出差或旅游，我总会找机会去书店、地摊、出版社的门市部淘淘连环画。最近一次去北京，照例又到北总布胡同的人民美术出版社，遗憾的是找了半天也没看见那家熟悉的门市部，一问，才知道由于不景气，关了。想起上一次去北京的时候，连着两天泡在这个小门市部里翻阅连环画，不由得怅然若失。

每年的上海书展，我也非常关注连环画展台，但品种越来越少是不争的事实，新作品更是凤毛麟角。我真希望连环画的新作品越来越多，连环画的读者群不断壮大。